通過一張黑白照片，這位上外教授揭秘1930年代中法交往史……

即便在上海生活了23年，菲利普·杰奎琳教授依然保持著傳統法式打扮——出門戴貝雷帽、系法式圍巾。這位祖籍法國科西嘉島的歷史學博士，有著地中海人的特質——開朗、熱情與健談。

采訪約在上海外國語大學虹口校區的中庭咖啡店，從2021年起他受聘擔任上外法國歷史與藝術史教授，同時繼續從事歷史研究與藝術策展工作，“或許有點自命不凡，如果我有一個使命，過去20年里，基本上就是為保護和加強法中間的歷史紐帶而努力?！?/p>

菲利普非常珍視這一“特殊的紐帶”，因為通過藝術和文化建立起來的紐帶并不存在于所有國家和中國間。2024年，他獲頒上海市白玉蘭紀念獎，“感謝上海對我的認可。這是給我和我的團隊的榮譽，讓我們有更多能量與信心繼續完成工作。”

揭開一段中法交往史

一張攝于1930年的黑白照片，揭開一段鮮為人知的中法交往史。照片上有時任巴黎國立高等美術學院院長阿爾伯特·貝納爾與4位中國年輕人，分別是畫家劉海粟、張韻士夫婦，翻譯家傅雷及畫家張弦。

“直覺告訴我，1920年至1930年代中國藝術界的幾位重要人士，圍聚于法國一位極具影響的人物身邊，絕不會是個偶然?！狈评照劦绞状慰吹竭@張照片的感受，而歷史學者要像獵狗那樣，通過小小的線頭“牽”出塵封往事。

于是從2007年起，菲利普把學術重點放到關注20世紀早期中國留法美術生，尤其是研究在巴黎高美求學的徐悲鴻。在他看來，這位中國美術先驅筆下的駿馬，就像達芬奇的《蒙娜麗莎》、歐仁·德拉克羅瓦的《自由引導人民》、畢加索的立體主義畫作和梵高的靜物風景畫那樣，早已被全世界所認可。

“如果沒有他在法國的學習經歷，就不會有如此造詣。”菲利普認為，法國應該感到自豪——包括徐悲鴻、林風眠在內，一批近代中國藝術家曾負笈于此。更重要的是，這些學貫中西的大家回國后，以西學中用的方式完成了對傳統中國畫藝的革新。當代中國美術教育體系，也是借他們手，通過融合中西所長建立而成。

這段交往史被寫入他所作的《巴黎國立高等美術學院的中國浪潮》中，這本書成為研究這段歷史最重要的學術作品之一。2023年10月，菲利普在巴黎高美、法國國立藝術史研究院共同舉辦的研討會中發表主旨演講，也是法國首次將中國留法美術生作為重要研究課題進行探討。

不同方式呈現中法藝術

縱觀近代中法文化交流史，上海是繞不過去的關鍵節點。林風眠、吳冠中、朱德群、趙無極、劉海粟……眾多藝術家從這里出發前往歐洲，學成歸來繼續在上海創作。因此，菲利普將上海定義為“實驗室”的角色，外來文化與中國傳統文化在此充分碰撞、兼容并蓄，最終取其精華融入中華文明之中。

早在2001年，即菲利普剛來上海時便已發現兩國交流的印記。當時他住在紹興路，發現不少老人能說法語；香山路孫中山故居院中的先生銅座像，便出自法國雕塑家保羅·朗度斯基之手……

歷史照進現實，過去十多年里，菲利普一直以展覽為媒，推動兩國文化交流。2013年，他參與籌辦中華藝術宮特展《上海與巴黎之間——中國現當代藝術展》；2014年，他促成法國8家博物館美術館與徐悲鴻紀念館合作，舉辦《大師與大師——徐悲鴻與法國學院大家作品聯展》……

2019年上博舉辦《美術的誕生:從太陽王到拿破侖》，86件展品來自巴黎高美和盧浮宮。“向盧浮宮借17、18世紀的作品到上海展覽非常困難，不僅是經費問題。”作為策展人，菲利普告訴記者，展覽得到兩國各界大力支持，最終推動法國珍品順利抵滬。

這些年，菲利普還在探索不同的作品展呈方式?！笆嗄昵?，大家還不習慣中西方作品一起展覽，我們試圖打破這種固有思維?！庇谑牵诛L眠和安德烈·克羅多、吳冠中與安德烈·洛特、徐悲鴻與阿爾伯特·貝納爾……中外巨匠作品在同一面墻上展出，甚至是中國水墨畫與西方油畫一起出現，菲利普通過這種最直觀形式，向觀眾介紹兩國藝術流派間交融且細密的聯系。

希望學生了解中法兩國

2021年起，菲利普成為上外法國歷史與藝術史教授。開課前，他給校方提出一個要求，希望有間單獨固定的教室。他在室內一角放上藝術雕塑，把畫作按原尺寸打印出來后掛在墻上，再搬來多語種的藝術史書籍。即便這是一門10多個學生選修的“小課”，但氛圍感依然滿滿。

菲利普告訴記者，要給同學看、聽的是最經典作品，而非當下最流行的內容，“這樣他們未來不會過分追隨潮流。當然，最終選擇取決于學生自己。”他的同事、上外法語系教師王蓓麗說:“這門課有一定門檻，但如能沉浸其中，會有很多收獲?！?/p>

不僅如此，這位法國教授還把課堂延伸至展廳。他會帶上研究生前往東一美術館，現場講解意大利畫家阿梅代奧·莫迪利亞尼作品細節；也會與學生分享策展心得，如何在300平方米的空間內選擇主題、布置作品、設計空間。

“想象一下，年輕的中國學生，即使他們不是專家，可以加入法國城堡的修復工作?！狈评赵阢裤絻蓢嗄赀M一步交流，“阿維尼翁城堡在修復一幅巨大的18世紀中國裝飾畫，這樣的項目有很多 ，要讓兩國年輕人參與進來。 ”

“中法間有共同價值觀，這在過去已經得到證明。但事物不是永恒的，這就要用愛來培養。我們必須繼續在文藝領域展現對彼此的愛?！彼麖娬{。

1933年徐悲鴻在巴黎舉辦中國美術展覽，法國詩人保羅·瓦萊里在其展覽前言中寫道，“這些年輕的中國學生擁有‘兩個過去’——他們的，以及我們的……”“希望我的學生也是這樣，既了解中國，也了解法國?！狈评照J真地說。